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Dominant Motion
ドミナント・モーション

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Major Diatonic Scale 』の項目で出てきた『 Dominant Motion 』について、
もう一度、詳しく説明していきます。

Dominant Motion ドミナント・モーション

復習です。

Dominant 7th Chord には、「 Tritone (3全音)」を含んでいました。

+4(増4度)=-5(減5度)となる音程が、
複雑な比率(65:45)の音程であると同時に、
「協和音程への移行を暗示する傾向」が強いんでしたね。


そして、この Tritone が、
半音で拡散して m6 、半音で縮小して M3 という、
協和音程へ移行して解決しようとすることを、
『 Tritone トライトーンの解決』といいました。
トライトーンの解決
ドミナント Dominant → トニック Tonic


この Tritone の解決を声部進行として持つのが、
Dominant Motion ドミナント・モーション です。


ドミナント・モーションの基本的条件として、

  • tritone の解決を、声部進行に持っている
  • Root Motion がP4↑(=P5↓)
この2点が挙げられる、ということでしたね。


ここまでが復習です。




さて、Dominant Motion ( D.M )ですが、
Chord Analyze (アナリーゼ、アナライズ)の際には、
以下のように、弧を描く矢印で表します。

Dominant Motion のAnalyze 上の記法 (実線の弧)




実際の Dominant Motion( D.M )

実際のChord 進行の D.M では、
Tritone の解決が正しく(?)成立していないことの方が多いのです。

例を挙げます。

1つ目。
実際の Dominant Motion 《例1》:Tritone からの保留音がある例
B 音が、持続する形で残って(引き継いで)います。

2つ目。
7th Chord の連続。
実際の Dominant Motion 《例2》:7th Chord の連続

これらが、なぜ成立しているのか。

ここ、大事です!!

《 D.M における 7th Chord の Tritone の役目は、
次の Chord への進行(解決)を期待させることにあるんです。》

Tritone の重要なポイントです。

上で述べましたが、
「複雑な比率の音程であると同時に、
(その複雑な比率から、簡単な比率へ移行したがる性質として)
『協和音程への移行を暗示する傾向』を強く持っている
というのが Tritone です。

そして、暗示させるというのが役目となるわけです。

本来の解決先である Chord を暗示、期待させるんですね。


「解決する」というのは、どういうことでしょうか。

解決してしまうわけですから、
そこで終わってしまうということですね。

ですから、
本来の解決してしまうコードではなく、
それを肩透かしを食らわすかのように、
代理コードであったりするコードに進行し、
次へ、次へと、本来の意味での「解決」を引き延ばしすることで、
曲の流れを作っている、といえるでしょう。

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